第一部分在这里

https://www.douban.com/note/732344224/

[能力有限，可能有理解错的地方]

La Conguinta，Giornico 1992，In collaboration with Stefan Bellwalder

在南部瑞士Tessin地区，有一个小村庄Giornico，如果你们去那里，那里的河上的桥很值得一看，另外还有一个很美的罗曼教堂San Nicolao。

我们在这里找到了一块基地，铁路和河流从两边经过，因此基地上唯一可能建造的地方就是这里。现在在瑞士在建造区外的地方是没可能盖房子的。

我们的愿望是，为Josephson的雕塑作品中我们觉得最吸引人的两种类型 --- 浮雕和半身像，建造一个房子，它以一种序列(Reihung)的方式去展示这些作品。

这个是平面图。

你们之前听了我关于行列式的房子以及它们之间的间隔空间的讲述。在这张草图里，你们可以看到我用橡皮涂改最多的地方。这是两个几乎差不多长的体量，一个稍窄一些。而我的意图是，不让两者之间看起来像是一个空缺。而我需要通过工作（Arbeit）来实现这一意图。我的工作方式就是通过橡皮来涂改，而一个作家则通过划去文字来修改。作家的工作总是让我惊异，因为我自己不能很好的写作，与做设计比起来，为了写作我需要投入多的多的精力。

这里我们看到长一些，矮一些的体量，和高一些的立着的端部的体量。

我不是一个来自过去的人，我真正感兴趣的是未来。但是我们如何达到未来---并不一定要借用计算机，因为计算机对于某些很艺术的，很简单的事情并不擅长。这样的事情我可以只用几张纸和一只笔在咖啡馆里，在床上，在任何地方去做。而线条是我们可以阅读的---想想看日本的毛笔画，线条越少，需要眼睛来补充的部分就越多，因而也就越多的美感。如果太多的松树，瀑布被画出来了，那么这个作品就不那么美了。想象看塞尚的水彩画，柯布的风景画，就那么简单的几笔，我们看到了山，看到了海 --- 使用的手法是非常节俭的，而艺术是与这种节俭紧密相关的。而任何不懂得节俭的东西都是与艺术对立的。

平面是一系列狭长的空间的序列，大概是4米63宽，也就是说，非常的窄。在最后一个房间还有给半身雕像基座。我们想要做成序列的形式，因为这是给两种不同类型的雕塑的房子。房间的门是偏在一侧的，因为我们想要保持房间是一个盒子一样的状态。只有这边（应该指的是第一个展室）展示了50，60年代的早期作品。上边突出这部分体量，街道（位于这张平面的的上方），街道的挡土墙之间形成了一个小空地（Platz） 。房子的体量偏离了街道，而偏向街道一侧的开门位置又重新将房子与街道联系起来，而另一侧，边上的自然景观无阻碍地穿过。

这是剖面。不同的高度是因为，有些作品需要很高的空间，以使得房间的狭窄发挥其效果。房间平面上的宽度是一直不变的，因而对于不同的作品，必须通过调整房间的高度来得到合适的空间。

这种材质（屋顶的半透明板）叫做Skobalit（英文scobalit，聚碳酸酯），我这里提到它，因为这种材料每厚一毫米都贵出不少钱，它可以给房间带来散射光，可以减弱入射光的强度，这个我们可以通过材料的厚度来控制 。这一材料可以直接用螺栓固定在构造框架上，并且不会投下这些框架的阴影。只有散射光落入这些房间中。

对于房子的外墙面，建筑工人必须按照建筑师画出的模板图样来布置混凝土模板。而室内他们有自己的自由去安排模板。我知道这样会形成一些随机的模板图样（Schalungsbild），但是我并不怎么关心，因为在室内，重要的并不是这些模板形成的图样，而是在墙上挂置的作品。因而室内我们就得到了这样的模板图样，工人们自己决定模板的布置当然也会更加便宜，而照片中中间这一条就是就是两块模板中间剩余的一点缝隙，工人就用一条木条来填充了。这叫做算出来的随机（kalkulierter Zufall）。

这里模板的拉结不是通过穿过模板的孔来达到的，而是通过，在瑞士这叫做Raschal，是通过扁平的钢条穿过模板的底部，然后在两侧用楔子拉紧的。脱模的时候，用锥子敲掉就好。这些固定钢片的地方会留下铁锈的痕迹，这一痕迹对我们来说也是这一作品的一部分，就像屋顶的顶光室和它的Skobalit板一样。

这间房间（房间一）展示的是Josephson在50年代的作品。那个时期他受到二战期间经历带来的精神压迫，特别是对于将在朝鲜发生第三次世界大战的可能性而感到的压迫。而这样一种精神状态他是通过作品中的象征来表现的，例如鸟，炸弹，房子中的人等等。希区柯克也有一部关于鸟的电影，它也不是一部那么无害的电影。

然后我们来到中间的房间，这里展示的是一些浮雕，关于他和他生活中的伴侣或伴侣们的艰难的或者美妙的境况经历，它们如同画家的静物一般。

然后是最后一个房间的有着基座的半身像。

对于这个房子重要的是，它的入口在背向村子的一面。人们必须绕过房子进来，但之后又不能直接从另一头出去。这种在这个小房子中的90度的转身是很重要的，同时每一个房间都需要跨过一个门槛进入。地面不是一直平的，而是在每个门都有一个门槛。

Headquarters building for Synthes， Zuchwil / Solothurn 2012， Project Managers: Marcel Pola, Steve Roth

我们的另一个项目在Solothurn，业主是一个有着几十年历史医药公司，在河边一个曾经的兵营所在地。这条州公路和火车站一起被堆高了一层的高度。军械库的房子是被列为保护文物的。

Solothurn是一个非常美丽和有意思的巴洛克城市，很多小巷不是直接的通向空地，而是通常都会交于一个横向的轴线，这种结构被保留了下来。在火车站附近比较边缘的地带会有些不同。大教堂是用Jura的石灰岩建造的，Jura山脉穿过整个这个河流区域。我们的房子在这个巴洛克老城的对面。图上可以看到这个房子的尺度。这个新的房子，药厂的总部紧邻河边。这个是现存的军械库房子。为了得到两个平行的走向的大房子，我们将军械库以停车棚的形式向两侧扩建了，上中下都可以停车。

一张草图，用来看房子应该在哪个位置。军械库的房子被擦掉了，新的房子站在场地的正中央，一边是车的入口，另一边是出口，然后下边是这条河。

这里可以看到房子很多竖直的线条，上面是屋顶。图上缘是标记的军械库的大概位置。这些元素都和之前一样，但是在城市关系上的区别是，现在这样在中间产生了一个空的空间。

然后它就大概是这个样子的，这里的树还不是正确的树，不过当然这只是张草图。这是些杨树（Pappel），现在空间上还不是很有意思。但是有意思的是，我们都有这样的记忆，杨树是有着很糟糕的木材，它的树枝总是掉一地，被车轮碾过。我是永远不会在停车场种杨树的（笑）。

然后这个是军械库和停车棚的正视图。下面是新房子的正视图。可以看到Jura石灰岩的巨大的支柱，在其之后，大于两米半或者两米的位置，是第二层的立面，它与第一层并不相对应。第一层立面，在城市关系上是与广阔的景观对应的，而第二层后面的立面是与工作空间和在其中的人相关的。两者的交叠构成了整个的立面。军械库被通过停车棚延长到了同样的长度。然后穿过中间的广场还有通向河边的坡道。

打字机，或者点。这里你们看到，至少是我对于建筑的热爱，来自于这样的平面图。

这些是树，这些是方柱，而这些是外侧的巨大的方柱。因为我们从来不会只从完全正面看这个房子，因而这些处于不同层面的柱子们通过交叠而产生了非常多样的形象。

我一直会提出这样的问题，在以下的几个房子中：刚才介绍的在Tessin的房子，或者现在的这个房子，或者Frank Gehry在毕尔巴鄂的房子，如果人绕着它们看一圈，哪个在各个方向更加的多样？

问题在于，如果我们在平面上就把我们所有的能耐都用上了，而忘记了空间，那么这样的平面根本无法针对不同的东西做出不同的回应。如果我们正交地去建房子，那么我们可以在各个方向上根据不同的情况去对城市，对景观做出相应的动作。建筑师的想象力不仅仅存在与平面上，而是在于与一个抽象平面所相关的一切总和。

你们看到这里发生了什么。当然房子里会被填入设备房，洗手间之类的房间。但是重要的是树的位置移动了，变成了比较自由的布置。

这里上方是停车棚的顶视，然后是是露天的停车场划分还有树，再往下是房子的首层平面。房子是非对称的，沿着Aare河的一侧是一条长的通道。对侧可以看到入口，然后接待，餐厅，报告厅，practical exercise room等等。

在上面一层，这以通道作为交流的空间穿过整个房子。平面上无柱空间的面积大概有600平米，这意味着，房子有着很大的梁。中间是这样的长桌子，在两个尽端安排了会议室。

这样一个大房子的塑造，或者倒过来说，这样一个超出我们的日常的所适应的东西，是从这从这张草图开始的。我在这里看到的是，一些竖直的形式和一些节点，这即是其中的重力。这是我当时一直在钻研的东西，这些延续的几百年的古典的柱式 ---- 柱础，柱身，柱头，接着又是新的水平面。我对自己说，如果我要得到不同的效果，那么我必须将柱头从这里拿到那里。。然后我得到了一些新的东西。

这可能不是大家所熟知的一种安排方柱的方式。然而将浮雕放在这个位置作为柱头的做法是古典的

这里又是一张草图。我画了很多的草图，以来学习建筑的语言。你们看到这里一个浮雕在柱头的位置，另一个在柱础。谁知道我们不能在历史的长河中依然总能够发现新的东西呢？这就好比数学中的推导。

这是水平向上综合的结果。这里水平向和竖直向被画了出来。

这里就只有节点被画了出来。竖直方向上不知道我们眼睛会填补上怎样的建筑构件，柱子或者其他的什么。

你们看到左边的柱头---它那里能够承重，它是整个建筑中最脆弱的部分。然后中间是Palazzo Rucellai，然后右边的是Solothurn的房子，你们看到，所有的水平向的东西被这节点聚合在了一起。

一个混凝土预制件在还没有安装的时候是这个样子的，很大。

在实际建成的房子中是这样的状态，这是适当的比例使得所有元素结合为一个整体。前景也是同样的石灰石，但是表面处理不同，有着大的接缝。这些巨大的方柱，在下部和上部各有一个结点，这样人们可以感知到，这个房子是与地面相接的。另一方面，这也许是我个人的期待，也许房子里的某个人可以从中认出柱子的柱基来。

入口。这些表面凹凸的混凝土预制件只有最外层被刷了白色，而没有在凹陷里，以便使得灰色还能够显现出来。

我还想给你们看另一个我理解的来源。这与当时我对于打字机的认知过程类似。这张画我在桌面放了至少两三年，但是没有理解。我不理解的是，这是一个如此老套的空间构成，像是父辈才会有的东西。我一直都没有看到这张画后来让我意识到的东西 --- 直到有一天 。在建筑中，这叫做墙，而这叫做地面，马蒂斯将这黑色和白色不做区分地从地面涂到了墙面，完全对立与普通的房子的构成。在我认识到这一点的那一刻，我对于室内材质的使用被完完全全从经典的做法中解放了出来，我就只照着这图告诉我的方式去做。我有三四种材质，我就这么把每种从下面用到上面，这样产生了完全新的空间感知。如果我平时只看建筑，那么我永远不会学到这一点。也就是说，我们必须在所有的门类中去训练我们的看，例如从浮雕中看到形式之间的组合，从绘画中看到其中的逻辑等等。一旦人真的理解，而不只是知道这画中的意义，那么就仿佛进入了一个全新的时代，这样的经历总是会让我非常快乐。

在瑞士我们有的时候会讨论在新建的房子里加入艺术家的作品，我们叫做Kunst am Bau。我自己会非常希望能够从一开始就和艺术家合作。我自己和很多艺术家都有很好的关系，我总是去参观博物馆，当然房子我也会看，但并不多。我从这些艺术作品中获益非常多，特别是在当今的情况下，我们必须将如此多的设备，技术指标放到我们的建筑里来。想想看我们要安装在屋顶上的烟雾感受器，洒水器，墙上的灯的开关之类之类的。这些东西Palladio可是用不着考虑的，他的别墅中既没有储藏空间，也没有厕所，没有电灯开关。那是多么完美的条件。而我们当今必须在如此紧张的面积要求下建造，接下来还有各种建筑物理要求等等。如今我想要建造一个能够与以前人的可比肩的房子需要投入多的多的精力。如果我们能像palladio或者柯布那样盖房子，那简直像是躺在沙滩上度假。没有建筑物理要求，有廉价劳动力，厚墙，没有建筑法规，完美的比例，业主会跟你谈论建筑的精神。我们如今必须投入如此多的精力，才能够让一个房子能够被称为建筑，而不是一个建筑物理上合格的外壳，那不是建筑。

而建筑中的艺术家参与，我认为也是我们必须要做的，我也很乐意做。在这个项目中我们的业主决定，让一些年轻的建筑师或者艺术家在其中用织物去做一些空间的区隔。

这是在主入口前的很明亮的楼梯空间

这里你们看到，帘子围出了一个非正式的报告厅空间。

这是在厅的尽端的位置，艺术家在帘子上做了孔洞构成的装饰图样。

这是楼梯。你们看，如今我们的楼梯必须做的这么厚。我们做了非常多的研究，以找到一种方式，来让它通过分隔而显得不这么厚重。这里石材延伸到了楼梯的侧面。

这是最上层的会议室，它位于立面上。所有的墙都是单独的片段，在角部总是一块玻璃。墙面使得房间让人感到维护和舒适，而透过玻璃可以看到外面的景观--河和Jura山脉。你们看这块墙面，它上面有些地方有亮一点，有些暗一点。它有一层基础的灰色的灰泥，因为我知道一些Jackson Pollock的画all over，所有我告诉公司，他们只允许用一半的材料来刷墙，以得到一定的all over的效果，有些地方被覆盖的多些，有些地方少一些。也就是说，墙面对我来说如同画作，而我的灵感的来源是来自绘画，这里很确定的是来自Pollock。

这个空间很高。为了让人们获得一些维护的感觉，我们把家具做到这这样的高度，已使得工作位之间适当地被分隔但又不会过分。

这是对面的楼梯的扶手，这是另一种语言。

这是车间，完全透明。房间顶部的设备全部是开放的，下面通过这些木质的结构以使其看起来舒适。

这边继续是几个艺术家的工作

然后她们发现，这个装置并非是平面的，而是变成了三维的。 这边继续是几个艺术家的工作

这是parctical exercise room中间的一个分隔，大概只有2.6米高

报告厅，也是透明的

房子的角部始终是打开的，于是我们有这样对角线的视线。对角线方向的视线，如果它有效的话，总会有着很让人激动的效果。

Extension of Cave Fin Bec winery

Pont-de Morge 2012

Project Manager Elisabeth Rutz这里是停车场和屋顶，和上面加上的石材，当然这也是经济上的限制。通过这石材，眼睛会毫不犹豫的将它与边上的老房子联系起来。我们不需要对于老房子的完全的模仿。

Extension of Cave Fin Bec winery， Pont-de Morge 2012， Project Manager Elisabeth Rutz

下一个项目在Wallis州，这里有一个葡萄酒产区。这山坡的被非常几何地划分开来。

这是一张草图。这里是山坡，小溪。中间可以看到一个廊子，车道向下延伸，上面有一个办公的房间，另外还有一个展示艺术收藏 的空间。

这是我的员工画的图。我总是说，你的电脑图必须和我的手绘有着同样的敏感度。这对于电脑绘图是很困难的工作。

你们看到，廊子不见了，这里有一些方柱，然后是房子的这个U形的想着景观的折角。然后是室内，有办公，接待，非正式的报告厅，展览室，所有都开放的组合在一起。

生产的区域非常的大，为了让这个房子看起来更大，在广阔的景观中有正确的形象，我们在这里立了这些方柱。

它们都建在现存的结构之上。

这是石灰白，上面是混凝土，右边是主入口的柱子。如果有可能，我会希望这些混凝土一直是湿的状态，我觉得这样的颜色比干燥的浅色的混凝土更美。

这个形体，它并不只与建筑元素相关，这个小小的突出的角部，可以将整个景观空间收入其中。并不需要建造一整圈的墙。

Atelier House，Weissacher，Rumisber 2013， Project Manager Louise Olsson

这是最后一个项目，这是在Synthes附近的一个房子，在山坡上。这是现存的牛棚，和这棵小树，被我设立为受保护的。

最开始的草图。这里是路，还有等高线。然后房子在坡的方向有一个单坡屋顶。我的想法是，在三个方向建立维护墙 --- 以提供给房子围护和私密性。这是每个建筑师都会做的 --- 划出一块地，围起来。在瑞士有些葡萄种植园也会建高墙把地围起来，因为它是珍贵的东西。

这是剖面，这些人是音乐家，他们需要一个排练室。我的建议是，排练室作为一个中心，其周围一圈是房间，就像面包外面一圈的硬壳围着中间一样。

山谷方向立面的草图。正常的情况下会是平整的墙面从基座延续上来。然而我觉得这样的话这些大玻璃是没什么意思的。而如果人能够从特别的地方向外看会有更丰富的体验（es ist reicher wenn man so über Ort(?) heraus schaut.）。因此我决定将这些墙面用一些片段组合起来，它们会在自己身上打下阴影。这样视觉上会与边上的围墙完全不同。

中间是工作室，左上部是入口，然后是周围一圈窄窄的房间，沿着坡度向上爬，有卧室，洗手间。面向着山谷方向的墙有一个小小的折动，它与这里地形的下降的形态是一致的。

开车进入的道路穿入山坡，然后这边是屋顶下的前室，这样人可以方便的将音乐器材运进来（这段没完全懂，不一定对）。然后是有着折叠门的工作室，以及周围一圈房间。工作室的墙有一点斜角，是为了控制回响的缘故，屋顶也是倾斜的。

房子看起来是这样的。简单的木窗，窗上方是遮阳百叶的位置，它们并没有一直延伸到边上的墙，这样即是人们把遮阳全部放下，也还可以从这小小缝隙看如入山谷。

沥青屋顶

超大的屋顶排水槽（Dachkännel?不确定），几乎像是一部分建筑。然后房间沿着坡度向上爬。

厨房不是固定的。我们有在两位置有接口。使用者经常变换它的位置。

室内是砖墙，下部是红砖原色，上部被刷白。电线和接口什么的总的来说都是从地板或者天花板走的，避免在墙上开洞。

这里你们看到，工作，生活的家具等构成了一个整体，其间没有分隔。

这是保温的颜色，泡沫玻璃(Foamglass)，我们在这上面刷了漆（指的是那个柜子门？），一种外表的形象(Erscheinungsbils)被添加到了白色的材质上面，这又是我从绘画得到的启发。

厕所和淋浴室。你们看它们被做的多么开放。唯一的带点的东西就是在这个宽宽的木框子上的灯。这和屋顶是同样的材料---人造板（或胶合板？Holzwerkstoff）。此外就只有砖，颜料和混凝土。

我想说的问题是，在Synthes我们有更多的钱，在Novartis的项目中业主是一个跨国大企业，我们也有非常多的钱，在这个项目中我们曾经一个下午就要想办法省下30万瑞郎，以便预算还够用。我的问题是，我们的工作中最重要的部分，也就是，使人更加高贵(Nobilitierung der Menschen)，对房子和空间的感知予以表达（die Sinnlichkeit der Räume und der Gebäude Ausdruck zu geben），它会因物质材料而受到损害吗？或者这音乐家的房子和那大公司的房子只是同样表达的不同的版本而已？我认为，艺术从来就不是关于金钱的问题。这个房子给人的感知我认为至少是让人信服的，就和人们在Novartis的访客中心感受到的一样。

你可以不喜欢这里，但是不喜欢不代表它是不好的。我很了解这一点 --- 我也不喜欢很多东西，我每次看到它们都想去把它们改正过来 。--- 但是它们仍然是好的，我只是还没有能够看到这其中的好。

（终）